秦东命人找来铸造钱币的技师和工匠，让他们集中培训一段时间，主要是给他们确立铸造钱币的规矩，与此同时，从大量的绘画、雕刻技师那里征集钱币的设计图案，当得知摄政王要征集钱币设计图案时，许多绘画、雕刻技师都纷纷设计出自己的作品并呈递给摄政王府，以供秦东挑选。

经过一个多月的征集，以供有超过三百多份设计方案被收集到了摄政王府，秦东专门组织官员对这些设计方案进行挑选，剔除一些不知所谓的方案，再剔除一些不够精美，也没有涵义的方案，经过层层筛选之后，一共有十份设计方案被送到了秦东的桌子上以供他选择。

秦东看了这十份设计方案之后，不得不惊叹古人的智慧，他从这十份设计方案中选出了三份，然后仔细观察这三份设计方案，第一份设计方案：金币成圆形，正面是埃内克的齐胸半身像，背面是一奥里的拉丁文字样，两面边缘都有花环。银币也是圆形，正面是秦东的戎装半身像，背面是一第纳尔的拉丁文字样。铜币也同样是如此。

第二份设计方案：金币同样是圆形，正面图案是赛迪卡城的正面画像，背面是一奥里的拉丁文字样，银币正面是埃内克的半身像，背面是一第纳尔的拉丁文字样。铜币也是同样如此。

第三份设计方案：金币、银币和铜币同样是圆形，与前两个设计方案不同的是铜币中间有个小方孔。这份设计方案的金币正面是埃内克的头像，背面是一两的繁体汉字，银币的正面是秦东的头像，背面也是一两的繁体汉字，而铜币正反两面有“摄政通宝”四个繁体汉字，中间一个方形孔洞。

秦东仔细看了这三份设计方案之后还是觉得不怎么满意，他思索片刻便从这三份设计方案中抽取精华，最后形成了这样一个方案：金币圆形实心，重量大约15克，正面是埃内克的头像，背面是一元的汉字繁体字样，两面边缘都有麦穗环绕。银币也成圆形实心，重量大约30克，正面是秦东的戎装半身像，背面是一元的汉字繁体字样，两面都有麦穗环绕，铜币外圆内方中空，重量约10克，两面都有“摄政通宝”四个繁体汉字字样，同样有麦穗环绕。

这三种钱币的重量比例是秦东根据这个时期的金银铜在市场上的价值比价决定，在铸造草料上，金币采用能够达到的最大纯度的黄金铸造，银币也是同样如此，不过铜币的材料就要差一些，铜币采用铜和铅按照一定的比例混合铸造，确保铜币的使用时间足够长而又不容易生锈。

最后铸造出来的这三种钱币的兑换比例分别是：1金币=10银币，1银币=100铜币。这个比例也是秦东为什么要将一枚金币的重量确定在15克、一枚银币的重量确定在30克、一枚铜币的重量为10克的原因了，就是要让1金币能够兑换10银币，1银币能够兑换100铜币。

确定设计方案之后，秦东立即找来官员们商议，尽快将样品铸造出来看看钱币的成色，至于具体的铸造方法，自然有那些铸造工匠和技师来搞定，有专门的钱币铸造官员在旁边监督。

在铸造钱币的铸造方法上，古代一般有两种铸造方法，第一种是范铸法，第二种是翻砂法。

范铸法铸钱的主要工具是硬质的钱范。根据钱范的功能不同，可区分为子范、母范、祖范与钱样范，根据制作钱范的材料不同，则可分为石范、陶范、铜范、铁范、铅范等。子范：是指直接用以浇铸钱币的钱范。在范体上预制了凹陷的待铸钱币型腔，一般是正背两块对合。最原始的子范型腔是 直接由入工在范体上刻制出来的，如石范和早期的泥陶范。后来发展为印制和用模型翻制子范，翻制的子范有泥陶范、铜范、铁范等多种。母范：是指用以翻制子范的模具。在范体上制有待铸钱币的凸体模型，通常是两块配对，有陶质母范、铜质母范、铅质母范，大部分母范是用统一的模具翻制而成，亦有部分母范是直接刻印加工成的。祖范：是指用以翻制母范的模具，在范体上预制有翻制母范的型腔。翻制一件母范，至少要有两块配套的祖范对合使用，祖范的型腔大都是由人工直接刻印而成。钱样范：是指为印制泥陶母范的凸体钱模型所用的一种模具，在范体上制有1到2枚待铸钱币的型腔。钱样范大都是铜质的，由专用的祖范翻制而成。

翻砂法铸钱与范铸法铸钱的主要区别，在于预制钱币型腔的方法有了根本的变化。它不再以硬质的范体为制作型腔的依托，而是采用土陶末或型砂等，适当掺入其他混合物作为凝聚材料，将凝聚材料分置上下两个框内组成一对“砂箱”，制作精整的钱币模具——母钱，在砂箱内印制出钱币型腔、流槽、浇注口，往往上下砂箱各印其半，印毕后取出母钱，上下砂箱原样对合，以完成钱币型腔的制作工序。又常用类似范铸的立式叠制法，将多框已预制的钱币型腔的砂箱重叠，连通它们的浇注口，以一次注入金属熔液完成多框的浇铸工序。

在这个时期，翻砂法铸钱的工艺还没有出现，因此只能使用范铸法铸钱，这种方法自然要比翻砂法铸钱在技术上落后一些。