“是的呀，其实就织品一门来讲，我们蜀都除了刺绣外，还有缂丝，织锦，都是相当拿得出手的。”杨德全说道：“只是那两项的活要更细，恢复起来更难。”

“蜀大博物馆这类东西太多了，很多都亟待修复。”周至想起来这个问题：“杨大师有没有兴趣去我们蜀大指导工作？”

“指导谁呀？”杨德全哭笑不得：“川博类的东西也很多，可是修复别的文物的人才都还相对好找一点，能修复织品的人才，有几个？”

“就算国家能够管饭，现在谁还有心思坐在一个绷子前，修一个破绸子？”杨德全说道：“去粤省工厂里边打螺丝，恐怕人家都更乐意！”

这话也说得没毛病，八七年的时候老爷子还提出我国经济发展分“三步走”，第一步就是到九零年解决温饱问题。

刚刚摆脱温饱线的民族，奢谈什么挽救非物质文化遗产，发展处新的产业力量，实在有点脱离现实了。

好在挽救一些物品还是大有可能的，于是乎大家摆脱了这个比较沉重的话题，分别上了两辆车，开始了今天的淘宅子之旅。

杨大师今天出现在大雅斋的原因，就是因为卖家是她介绍的。

而地点却是在彭州。

一路上，杨德全给大家介绍此次卖家的情况。

“锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。”杜甫的一首《赠花卿》，生动描绘了唐代成都戏曲的昌盛。

这样的盛况一直持续到近现代，蜀都戏曲依然百花齐放、名家荟集。

然而这些戏曲艺人，大多都是带着自己的班子走街串巷，在茶馆或直接街头卖艺“驻班”，要不就是跑堂会，赶庙会，没有形成固定的剧场表演模式。

就这样也涌现出“竹琴圣手”贾树三，坐堂演出之地位于今东城根街街口的锦春茶社；相书大师曾炳昆，长期在提督街的知音书场表演；著名清音表演艺术家李月秋，则曾在以扬琴清唱和讲评书闻名的芙蓉茶社、柳江茶社长期驻唱。

此外还有大鼓盖兰芳、相声娄外娄等，都是名声在外，甚至吸引了上海百代唱片公司慕名来蓉为艺人们录制唱片。

这些戏曲大师的名气和风采，至今仍为人津津乐道。

到了一九零六年，蜀都人吴碧澄在忠烈祠北街修建了可园，成为近代成都第一家真正意义上的戏院；

两年后，位于华兴街的悦来茶园建成，成为川剧的著名“窝子”；

一九二九年，春熙路中山铜像背后的春熙大舞台建成后，成了蜀都当年最豪华、最高档的大戏院，吸引了全国各地的京剧班子来此演出。

三五年的时候，三益公戏院在春熙路另一边开门营业，配套设施还包括了茶园、浴室、中西餐室，一时间风头无两；

再到后来，万春、蜀舞台、锦新等专业剧场陆续开张，大大小小出名的就有近十家。

这些相继建成的剧场，当然需要有能压得住台面的名角来镇场子，蜀都的戏曲之风在那个时候达到了顶峰。