“到了清代，糊斗和蜡斗又开始进入文房，古人的书都是线状，纸质装订和现在的书籍不可同日而语，经常都需要修理。”

“而日常临课，创作，书信往来占据相当一部分的时间，经常都要用到浆糊。”

“普通信件用信封浆糊比较多，比较重要的才用葵笺写了，封在诗筒里，拿蜡封了让仆从传递。”

“原来是这样啊……”老先生恍然大悟：“老辈人说这是印章盒，我就觉得要是印章盒的话，对印章的大小和形状都限死了，古代读书人一辈子不可能只用一方一圆两枚印章，至少都是七八枚十几枚，今天算是解了疑惑了。”

“是啊，不能小看浆糊，在古代，浆糊的制作也是非常精良的，配得上这样的瓷器。”

“要先洗去面筋，沉淀出淀粉，再用萝卜水熬煮，熬煮的时候要加入明矾，中途加入冰片，最后加陆香粉而成。”

“这样得到的浆糊芳香扑鼻，粘度可以用水自由调节，没有暴性，就是干湿两种状态时候的收缩性小，同时还能够防虫，防霉，酸碱适中，可是老大一门学问呢。”

其实古代熬制浆糊的方法远比周至现在的科普复杂得多，比如《装潢志》的记录就要用花椒汤抖入面粉让其慢沉，不可搅动，一夜之后搅匀，放置沉淀，如此持续数日后，在淋去花椒汤，用新水调明矾，乳香，用特殊手法熬制浆糊到煮熟，再切成块状加入之前的花椒原汤煮第二次，最后得到合用的浆糊。

而明代高濂的《雅尚斋尊生八笺》以及清代方以智《物理小识·卷八·装潢法》中，添加的配料就更加复杂，而且还具备了季节性，随着气候的变化而改变配方。

不过这些进阶知识就不用在这儿显摆了，只讲讲基本科普就行。

“在古代，稀释浆糊用的水都是从烧水的器口收集的，换成现在的话就是蒸馏水……”才说到这里，周至突然一拍脑门：“我明白了！我想明白了！”

老王和鉴定老先生都吓了一大跳：“明白什么了？”

“我明白张大千《黄山游》册页画芯表面为何如此干净了！”周至对于自己破解了这个谜题兴奋不已：“一般的国画装帧完毕后都是砑光上矾，大千先生反其道而行之！《黄山游》册页在装裱完成以后，将表面用清水刷洗过！”

“这么搞……”老王有些不相信：“他就不怕画芯和托纸命纸重新分离？”

“弄湿之后立刻用毛巾滚过。”周至乐得后槽牙都快要露出来了，就跟捡到了什么大宝贝一般：“除了手法，也是他对于布头笺和自己的浆糊有很大信心。哈哈哈，今天这趟没白来，跟老先生聊聊，还想通了一道谜题！”

“他说的是另外一件事儿。你把东西收好吧。”老王见对面老者一脸懵，对他说道：“东西没问题，豆青釉蜡糊双斗，乾隆时期龙泉窑的。这样的器物很少见，最难得两个盖子都齐整，一定要好好收藏。”(本章完)

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